АННОТАЦИЯ:
Однажды в 1988 году ничем не примечательного человека по имени О Дэ-су (что-то типа Добронравов), который жил вместе с женой и любимой маленькой дочерью, похищают прямо перед его домом. Через какое-то время он просыпается и обнаруживает, что находится в частной тюрьме. Дэ-су страдает от произошедшего с ним несчастья, его глубоко потрясает увиденное по телевизору сообщение о том, что его любимая жена была зверски убита. Полиция подозревает, что убийство совершил Дэ-су, поскольку на месте преступления найдена его кровь.
Гран-При жюри 57-го Каннского кинофестиваля 2004 (за награждение этого фильма "Золотой Пальмовой ветвью" голосовал, по его собственным словам, Квентин Тарантино, но, несмотря на то, что у него как у председателя жюри было два голоса, ему одного голоса не хватило)
Спецпоказ на ММКФ-2004
"Большой колокол" Южной Кореи (главная кинонаграда, южно-корейский "Оскар"): "лучший режиссер" Пак Чхан-Ук, "лучший актер" Мин-сик Цой, "лучший монтаж" Сан-Бем Ким, "лучшая музыка" Ен-вук Джо, "лучший художник по свету"
Приз лучшему режиссеру на Бангкокском международном кинофестивале в Таиланде 2005.
----------------------------------
Холодное блюдо по-корейски...
Пролог.
"Олдбой" - фильм о мести, которая, вопреки тезису от Тарантино, должна быть всегда холодной, взяли и разогрели. Разогрели на корейской сковородке со всеми соответствующими приправами. Стоит посмотреть "Шири", чтобы вспомнить как корейцы умеют делать свои кино-блюда. Жёстко, беспощадно и обязательно с запахом любви на заднем плане. Режиссёр Пак Чхан-Ук оказался достаточно жестоким художником по отношению к своим героям, но как же милостив он к зрителям, которые единодушно признали фильм несомненным событием в мире кино. Гран-При жюри 57 Каннского фестиваля яркое тому подтверждение. А во главе с председателем К. Тарантино так вообще - явное доказательство.
"Начиная с древних мифов и кончая современной литературой, месть является самой популярной темой у писателей. Она интригует, поскольку каждый носит ее в своем сердце, но в то же время она табуирована, и ее трудно осуществить." (реж. Пак Чхан-Ук)
Часть 1. Печальная.
Режиссёр фильма показывает впервые своего героя не стесняясь, приковывая зрителей с обалдевшими глазами к экрану. Сцена удивительна, но вместе с тем хорошо просчитана на зрителя. Затем мы видим пьяного раздолбая, мнящего себя центром вселенной и, наконец, безумного и непонимающего человека в тюрьме. Всё это проигрывается с молниеносной скоростью этих 15 минут и всё с участием главного героя - О-Де-Су. Загнанный в угол и узнавший потрясшую его новость по ТВ О-Де-су начинает тренировать своё ум и тело, точно зная, что отомстит обидчикам. Именно с кадров в тюрьме и зарождается лейтмотив всего происходящего в дальнейшем. Показано нам всё это по-корейски детально и не по-азиатски современно: грамотные флэшбэки, полиэкран, ускоренная съёмка - всё сделано в такой гармонии, что начинаешь верить К. Тарантино.
"Я хотел сделать фильм, который начинается с середины самого драматического момента всей истории. Например, я мог бы начать его с середины сцены секса или с середины сцены драки. Первая сцена фильма — одна из самых любимых мною сцен, которые я когда-либо снял. В ее создании мне очень помог актер Ох Кван-рок, играющий самоубийцу". (реж. Пак Чхан-Ук)
Часть II. Бодрая.
Выйдя на свободу, а вернее освободившись с позволения кого-то Верховного Существа, режиссёр вновь возвращает зрителей к первому и главному кадру фильма - встречи самоубийцы и Де-Су. Одному не хочется жить - другому жить надо... Вообще, что-то есть в этой корейской философии, заданой режиссёром: и вроде ничего нового, а вот ведь - цепляет. Цепляет так же, как показанные пронизанные через весь фильм, сцены насилия. Цепляет так же, как зажим цепляет зубы, так же, как челюсть впивается в осьминога... Сцены сильные и откровенные. В кино-жестокости главное не переборщить: иначе не поверят. И не преуменьшить: иначе не впечатлят.. В "Олдбое" всё идеально. Это радует и вдохновляет на просмотр корейских лент. Пусть это и глупо. Забавно, что сцены драк немного иронизированы, что никак не обесценивает их - снятые как двухмерная игра, они впечатляют не хуже, чем трёхмерные развороты Нео с Морфеусом, а где-то даже превосходят их. Наверное, в ущерб попсовости и достигается этот эффект.
"С внешней стороны схватка между двумя мужчинами и порочный круг мести в обоих фильмах могут показаться похожими, но они резко отличаются друг от друга, как две сестры в фильме Брайана Де Пальмы "Сестры". Если фильм "Сочувствие господину Месть" утверждает, что месть вредна вашему здоровью, то "Однокашник" настаивает, что она для здоровья полезна." (реж. Пак Чхан-Ук)
Часть III. Обалденная.
На протяжении всего действия зрителя, как это и было задумано режиссёром, не покидает вопрос: "Кто запрятал в тюрьму Де-Су и что вообще происходит на экране?". Для героя этот вопрос также актуален, с той лишь разницей, что одновременно более трагичен. Уловки бессмертного Хичкока не умирают, но отгадки всё же появляются чуть раньше, чем это было у мэтра. На экране новый персонаж - Верховное существо (его играет Ю-Чхи-Кхе, если вам это важно), которому холодное слово "месть" знакомо не понаслышке. Ему тоже есть за что мстить. И мстить именно тому человеку, который мстит ему (Верховному Существу мало того, что Де-Су провёл 15 лет в частной тюрьме). Но - за что, к чему эта беспощадная ненависть? Загадка... Я бы даже сказал ребус. Ребус достойный Агаты Кристи, и переплёвывающий индийского кино-гуру (вы его знаете) по таким крутым концовкам. Режиссёр, на сколько ему позволяет пространство материи как "кино", раскрывает перед нами свой взгляд на грех и его прощение. Вопреки тарантиновской Невесте (Ума Турман), главные герои докапываются до сути своей мести, не останавливаются после завершения своей цели - продолжают искать корень своего наваждения. Это не америкэн-бой с пушкой в руках, стреляющий во всех обидчиков, а затем берущий свою дочку на руки со словами: "Я отомстил за маму, птенчик". Нет. Это настоящий азиатский герой - детальный, глубокий и наконец, живой... во всех смыслах этого слова.
Эпилог.
Масштабный роман о мести завершился соответствующей головоломкой для зрителей. Всё вроде бы встало на своим места, заключительные аккорды жестокости их по местам и расставило, но в головах зрителей всё осталось туманно. Хотя, может быть, нам хватит показанного преображения героя, а их, преображений, было как минимум три...От пьяницы до мстителя, от мстителя до раскающегося человека...Для вдумчивого зрителя, не донца отравленного своим "думаньем" - кино пойдёт на пользу, напряжёт и расслабит, а это ли не удовольствие от просмотра. Функция мозга "думать" всё равно не заставит долго ждать...Обещаю. Функция "памяти" даст знать о себе ночью, во снах...с окровавленной челюстью в главной роли.[/b]
